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吴宽《跋朱熹“城南倡和诗卷”》：苏体风骨里的文脉传承

北京故宫博物院藏的吴宽《跋朱熹“城南倡和诗卷”》，以31.5厘米纵高的纸本行书，成为明代文人书法与理学文脉交融的珍贵见证。这幅题跋虽为附骥之作，却以“以文入书”的特质，在众多跋文中独显风姿，堪称吴宽追慕前贤的精神写照。

上海博物馆藏吴宽《种竹诗卷》，是一幅纵28.2厘米、横586.6厘米的行书长卷，墨色流转间，既藏着吴宽60至64岁的书法成熟期风貌，更裹着明代文人“以竹寄情”的雅致心性。这幅曾入《过云楼书画记》著录的珍品，前有文彭隶书《筠窗雅玩》引首，后有文彭、徐显卿题跋，一

晨光漫过戎州任运堂的木窗，55岁的黄庭坚将昨夜煮凉的茶汤兑入新墨，茶烟与墨香在案头缠成轻丝。他握着僰道匠人制的短锋笔，在粗糙的僰纸上落下“水流如激箭”五字——这不是普通的题诗，而是一位贬谪文人用笔墨写就的“禅修日记”。现存台北故宫博物院的《寒山子庞居士诗卷》，

在明代书法的璀璨星空中，文彭以其独特的艺术风格闪耀其中。作为文徵明的长子，文彭自幼浸润于浓厚的艺术氛围，诗、文、书、画、印无一不精，而他的草书作品《草书闲居即事诗卷》更是其艺术成就的杰出代表。

在文徵明传世的行书作品中，这幅27×637cm的《行书自作诗卷》格外特别。它没有春日山水的闲逸，也无观鱼夜坐的清雅，却以四首自作诗，串联起朝堂仪典与文人心事，让我们看到这位“吴门书派”大家在官场与故乡间的情感共鸣。

在南京博物院的书画馆藏中，文徵明晚年所书的《天平山诗卷》堪称“文书双绝”。这幅58.7×832.5cm的纸本行书，不仅是其大字行书的典范，更藏着一位八旬老者对春日山水的热爱，以及历经岁月沉淀的笔墨功力。

在朵云轩的珍藏中，文徵明的《行书诗卷》如一方温润的玉，静静诉说着明代文人的雅韵。这幅纸本作品纵43厘米、横440厘米，不算特别宏大，却以细腻的笔墨、真挚的诗意，成为了解文徵明晚年书法与心境的绝佳载体。

在辽宁省博物馆的珍藏中，文徵明晚年力作《自书梅花诗卷》如寒梅映雪，静静诉说着一位八旬老者的艺术心境。这幅创作于1552年的纸本行书，纵47.2厘米、横470厘米，另有47×147.5厘米的画作相伴，诗、书、画三位一体，堪称文氏晚年艺术的集大成者。

上海博物馆藏的王穉登《行书除夜元日等四首诗卷》，是幅藏着烟火气的佳作。四首诗写于己巳、丙午、丁未等不同年份的除夜与元日，字随情走，把文人在岁首岁尾的杂感，都揉进了笔墨里。

上海博物馆藏的王穉登《行草书游虎丘诗卷》，以29.1×333.5cm的纸本长卷，将明代文人游虎丘的闲情与笔墨的灵动缠在了一起。这卷行草书不似他藏于故宫的《知希斋诗轴》那般沉敛，倒像把虎丘的泉声、石影都揉进了笔锋里，读来满是吴地文人特有的疏朗气。

从笔法上看，王思任运笔灵动而不失沉稳。起笔时轻盈利落，如飞鸟掠空，落笔处则坚实有力，仿佛扎根大地。笔画的粗细变化自然流畅，时而纤细如游丝，展现出细腻的情感；时而粗重似磐石，彰显出豪迈的气魄。这种对笔法的精妙掌控，使得每个字都充满了生命力。

把二十年的时间长度具象化，可以是贺兰山无序开采“疮痍”上新覆的片片青绿，可以是随泥沙逐年减少而不再浑浊的汤汤黄河，可以是沙尘一去不复返的朗朗碧空，以及各地越来越多“推窗见绿、开门即景”的悠悠美好。